瑰宝歌手不是以他们的本名出现在舞台上，他们的名字被“除号”“乘号”“括号”“加号”“逗号”“省略号”等符号替代，并用一两句要害句子归纳他们的过往。有的是出道超越20年、影响过一代人的实力唱将，有的单曲播放量打破千万，也有人唱遍各大影视剧主题曲……现在他们不那么红了，或许还没红过。前后共有26组瑰宝歌手登上舞台，假如不凭借搜索引擎，想要悉数辨认出他们的名字，的确是一个十分大的应战。

互联网年代到来，当歌曲以mp3的盗版方式在网络上满天飞时，实体唱片的出售下滑，做唱片不挣钱，做唱片的人天然也就越来越少。与之相对的，音乐出产的逻辑渐渐变成了“自下而上”，互联网上盛行什么、普罗群众喜爱听什么，反倒是职业人士去投合他们。互联网愈兴旺，这一景象就愈显着。唱片工业式微，许多唱片年代的歌手就被迫“躲藏”起来，不为年青一代所了解。就比方刘柏辛此前没听过金海心的《把耳朵叫醒》，当江美琪唱到《亲爱的你怎样不在我身边》的高潮部分时，王源有一种茅塞顿开的表情……不能怪现在的年青人“才智短”，而是在流媒体年代的算式引荐里，许多人的审美就牢牢固定在某个区域，老歌的命运好像便是老去。有实力的年青歌手，就必定可以在互联网上高人一等吗？不必定。群众的干流审美，是盛行的、轻浅的、上口乃至于口水的。像终年占有干流音乐APP里收听排行榜的不少歌曲，审美价值或许并不高；而每年一些专业乐评人引荐的年度华语歌曲，根本上都与流量无缘。就比方哪怕裘德上一年入围了金曲奖最佳男歌手，但大众对他依然生疏，他依然苦于短少舞台。